Marilyn Horne
Мерилин Хорн родилась в Брэдфорде, штат Пенсильвания. Выбором
профессии Хорн обязана своему отцу, певцу-любителю и ее первому
педагогу – именно он поощрял в ней желание заниматься музыкой и
добиться воплощения всех своих амбициозных мечтаний на этом
поприще. Впервые отец выпустил дочь для публичного исполнения
незамысловатой песенки уже в четырехлетнем возрасте – то были
первые аплодисменты в жизни будущей звезды.
На оперной сцене Хорн начала выступать очень рано: в двадцать лет
она дебютировала в Опере Лос-Анджелеса в «Проданной невесте»
Сметаны (партия Хаты), однако чаще она тогда поет в концертах, что
с самого начала предопределило интерес певицы и к камерному
репертуару. В том же 1954 году она впервые пробуется и в
звукозаписи, спев (за кадром) за голливудскую звезду Дороти
Дандридж в фильме Оскара Хаммерштайна «Кармен Джонс».
Хорн отправляется в Европу, чтобы на три сезона осесть в
небольшом немецком городке Гельзенкирхен. В немецком провинциальном
театре Хорн поет в основном сопрановый репертуар: Джульетту в
«Сказках Гофмана» Оффенбаха, Мими в «Богеме» и Минни в «Девушке с
Запада» Пуччини, Амелию в «Симоне Бокканегре» Верди, Татьяну в
«Евгении Онегине» Чайковского. Однако работой в Гельзенкирхене Хорн
не ограничивается. Она наведывается с концертами несколько раз в
Вену, где знакомится с Игорем Стравинским, пригласившем юную певицу
на Венецианский фестиваль: здесь с большим успехом Хорн поет в
концерте в Соборе Святого Марка. В 1957-м Хорн дебютирует на
Зальцбургском фестивале в «Электре» Штрауса в маленькой роли
Девушки-прислужницы: это была уже несомненно веха в ее набиравшей
обороты карьере. В Зальцбург Хорн вернется через двадцать лет
мировой знаменитостью в лучах славы, спев в 1979 году Амнерис в
«Аиде». А в 1986-м она в последний раз появится на родине Моцарта с
большой и сложной камерной программой.
Первый большой успех к Хорн пришел как ни странно все в том же
заштатном Гельзенкирхене: 22 мая 1960 года она впервые в своей
карьере поет Марию из берговского «Воццека», партию, которая ее
поначалу совершенно не вдохновляла. Получив превосходную прессу на
премьерный спектакль, Хорн оставляет Марию в своем репертуаре
достаточно надолго. Именно Марией она дебютирует в Опере
Сан-Франциско в том же 1960-м: это будет ее первый значительный
американский контракт после возвращения из европейской провинции,
когда она срочно заменила заболевшую Бренду Льюис. В этой же партии
она впервые выйдет на сцену Ковент-Гардена в 1964-м.
В первое десятилетие своей карьеры Хорн никак не может определиться
со своим амплуа, поскольку ее прекрасному голосу с феноменальным
диапазоном оказывается доступно все, написанное в скрипичном ключе.
Именно поэтому первые годы она чаще поет сопрановые партии, именно
с их исполнением связаны ее первые крупные успехи. Коррективы
внесла сама жизнь: в 1965-м Хорн, уже добившаяся к тому времени
мировой известности, вследствие беременности была вынуждена
отказаться от выступления в заглавной партии в «Лукреции Борджиа»
Доницетти – концертное исполнение в Карнеги-холл устраивало
Американское оперное общество. По срочной замене пела никому
неизвестная испанка, имевшая за плечами несколько сезонов на
немецких сценах средней руки. Теперь это имя знает каждый, даже
тот, кто ни разу в жизни не послушал ни одной оперы: в тот вечер на
мировом небосклоне зажглась звезда Монсеррат Кабалье. Хорн сидела в
зале, и именно блистательное исполнение Кабалье подвигло ее к мысли
не возвращаться к сопрановому репертуару, сосредоточившись на
амплуа меццо.
После 1961 года и вплоть до ее последнего появления на сцене
Метрополитен в 1996-м карьеру Хорн иначе как блистательной и
феноменальной не назовешь. Она пела на всех ведущих сценах мира, в
том числе в Ла Скала (дебютировала в 1969-м в «Царе Эдипе»
Стравинского, в том же году пела в «Осаде Коринфа» Россини с
Беверли Силс, Франко Бонизолли и Хустино Диасом), Ковент-Гарден,
Венской государственной опере (дебют в 1978-м в «Севильском
цирюльнике»), Римской опере (1978, заглавная партия в «Танкреде»
Россини) и пр., а также в венецианском Ла Фениче, на россиниевском
фестивале в Пезаро (в том числе в таких редких операх как «Бьянка и
Фальеро» и «Эрмиона») и т.д. Многочисленны ее выступления на
родине, помимо Лос-Анджелеса и Сан-Франциско это – Чикаго (дебют в
1961, партия Лауры в опере Витторио Джаннини «Урожай»), Хьюстон
(дебют в 1975, титульная партия в «Ринальдо» Генделя), Даллас
(дебют в 1974, партия Малкольма в «Деве озера» Россини), Ванкувер
(1963 и 1965, Адальжиза и Изабелла в «Итальянке в Алжире»
соответственно) и пр.
Более четверти века основной сценой для Хорн оставалась
нью-йоркская Метрополитен. Как уже упоминалось, здесь она
дебютировала в 1970 году в «Норме», пела на открытии сезона 1972-73
годов в «Кармен». К грандиозным свершениям певицы в этом театре
стоит также отнести Изабеллу в «Итальянке в Алжире» (1973), первое
обращение театра к генделевскому «Ринальдо» (1984), партию Арзаче в
«Семирамиде» (1990). Всего Мерилин Хорн выходила на прославленную
нью-йоркскую сцену более 180 раз в таких партиях (помимо
упомянутых) как Розина в «Севильском цирюльнике» (1971 – здесь и
далее указан год дебюта в роли), Амнерис в «Аиде» (1976), Фидес в
«Пророке» Мейербера (1977), Эболи в «Доне Карлосе» (1979), Далила в
«Самсоне и Далиле» (1987), Самира в «Призраках Версаля» Дж.
Корильяно (1992), Квикли в «Фальстафе» (1992), Женевьева в
«Пеллеасе и Мелизанде» Дебюсси (1995).
В 1981 году американский журнал «Opera News» назвал Хорн «возможно
величайшей певицей в мире». Думается, это не было слишком большим
преувеличением. Безусловно, Хорн принадлежит к числу самых ярких
звезд своего поколения. Она сыграла выдающуюся роль в возрождении
репертуара бельканто в 60-70-х годах на европейских и американских
сценах. Специфика голоса Хорн – темный, вязкий, в то же время с ярким
металлическим блеском звук с превосходными контральтовыми низами,
делавший ее незаменимой в так называемых брючных ролях, по причине
чего за кулисами Метрополитен за ней закрепилось прозвище «генерал
Хорн». В оперном мире ходит даже анекдот, что когда первый муж
певицы, дирижер Генри Льюис, будучи еще не знаком с Мерилин лично,
услышал впервые ее пение из оркестровой ямы, он, не отрывая головы
от партитуры, пробормотал: «Какой интересный новый тенор у нас
появился!»
Сегодня Мерилин Хорн помимо работы в собственном фонде является
директором вокального отделения музыкальной академии в
Санта-Барбаре (Калифорния). Пение она оставила вовсе: ее последний
рецитал состоялся в ноябре 1999 года в Чикаго, а вообще последний
раз Хорн пела публично в Карнеги-холл в январе 2000. Хотя участники
ее мастер-классов, которым она показывает примеры в полный голос
утверждают, что «старушка Мерилин» могла бы дать фору еще многим и
многим из ныне поющих звезд.
Комментариев нет:
Отправить комментарий