"...Андертон-Пуллит, умница-одиночка, неповоротливый, страдает разными видами аллергии, включая, если верить ему, специфическую форму астмы, которая освобождает его от спортивных занятий, равно как и от математики, французского, религиоведения, домашних заданий по понедельникам, классных собраний и посещения часовни. Есть у него также обыкновение повсюду таскаться за мной (что дает Китти Чаймилк повод для шуток о моем Закадычном Дружке) и вынуждать меня слушать о его бесчисленных увлечениях (самолеты Первой мировой, компьютерные игры, музыка Гилберта и Салливана)..."
Гильберт и Салливан, карикатура из журнала "Vanity Fair" за 1881 г.
Гилберт и Салливан
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Драматург сэр Уильям Швенк Гильберт (1836—1911) и композитор сэр Артур Сеймур Салливан (1842—1900) — английские авторы, создавшие во второй половине XIX века четырнадцать комических опер.
В музыкальном театре англоговорящих стран — Великобритании и
Соединенных Штатов — Гильберт и Салливан занимают такое же (если не
более высокое) место, какое, скажем, в Австрии занимают Штраус и Кальман, а во Франции — Оффенбах.
Помимо того, что в английских столичных и провинциальных театрах то и
дело ставится то одна, то другая опера Гильберта и Салливена, в Англии
имеется — это уникальный случай — особая труппа «Д’Ойли-Карт», которая ставит только эти оперы. Большинство британцев еще с детства в той или иной степени воспитывалось на операх Гильберта и Салливана.
Их ставит самодеятельность еще в школах, и по всей стране есть так
называемые «Общества Гильберта и Салливана» — то есть, самодеятельные
коллективы, которые либо ставят эти оперы полностью, либо поют отдельные
отрывки из них в концертном исполнении. Таких «обществ» — буквально
сотни.
Однако бывает и так, что и иностранцы, познакомившись с этими
операми, тоже становятся их поклонниками. Так произошло, например, с
балетмейстером Сергеем Дягилевым и композитором Игорем Стравинским.
Дягилев был страстным любителем опер Гильберта и Салливена и для
собственного удовольствия переводил песни из них на руский язык.
сэр Уильям Швенк Гильберт
сэр Артур Сеймур Салливан
Салливан начинал свою деятельность вовсе не как автор легкой музыки: у
него поначалу были серьезные творческие претензии, и к комической опере
он пришел почти случайно. Он родился в 1842 году в семье ирландского
музыканта — капельмейстера королевского военного оркестра. Салливан
окончил в Германии знаменитую Лейпцигскую консерваторию, где одним из
его преподавателей был Франц Лист, а его сокурсником — Эдвард Григ. Там
же, в Лейпциге, Салливан написал свое первое произведение — музыку к
пьесе Шекспира «Буря», которая была потом исполнена и в Лондоне.
Вернувшись в Англию, он написал одну симфонию, балет «Заколдованный
остров», комическую оперу «Контрабандист», ораторию «Блудный сын» и ряд
небольших произведений; хотя некоторые из его сочинений имели успех,
большинство их сейчас забыто.
В Англии Салливан обнаружил, что его серьезная музыка, даже высоко
оцененная критиками, не дает достаточных средств к существованию. И
Салливан поддался искушению вступить в сотрудничество с молодым
драматургом Уильямом Гильбертом, уже поставившим в театре две свои
пьесы, и в 1871 году они сочинили комическую оперу «Феспид» — о
легендарном древнегреческом поэте, с участием мифологических героев и
олимпийских богов (ее партитура сейчас, увы, утрачена). Опера большого
успеха не имела, и сотрудничество прекратилось: Салливан вернулся к
симфонической музыке, а Гильберт, который подрядился писать комическую оперу только ради денег, взялся за пьесы для драматического театра, ибо он тоже считал себя не легкомысленным либреттистом, а серьезным драматургом.
Однако нашелся в Лондоне человек, усмотревший в неудачной опере
«Феспид» зерно будущего успеха. Это был владелец театра и отеля «Савой»
Ричард Д’Ойли-Карт: его-то именем и называется сейчас труппа, ставящая
оперы Гильберта и Салливана. Д’Ойли-Карт снова свел Салливана с
Гильбертом и чуть не силком
заставил их сесть и написать еще одну комическую оперу — «Суд
присяжных» — пародию на заседание английского суда по делу о нарушении
брачного обещания.
Опера «Суд присяжных», поставленная в театре «Савой» в 1875 году, имела шумный успех. Для Салливана этот успех имел лишь одно печальное последствие: отец его невесты Рэйчел — богатый судовладелец Ричард Рассел — отказал ему в руке своей дочери, ибо он хотел иметь своим зятем серьезного композитора, а не, как он выразился, опереточного фигляра. Рэйчел отказалась выйти замуж против воли отца, и композитор на всю жизнь остался холостяком, хотя о его любовных победах в лондонском — и не только лондонском — обществе ходили легенды.
С оперы «Суд присяжных» началось 25-летнее содружество Гильберта и Салливана, породившее четырнадцать опер. Все они были впервые поставлены в театре «Савой» и поэтому получили название «Савойских опер».
Содружество Гильберта и Салливана производило странное впечатление: очень уж разные они были люди. Гильберт был огромного роста человек с бешеным темпераментом: он всем резал в глаза правду-матку, ссорился со всеми, начиная от своих родителей и до своего почтальона, и не вылезал из судебных тяжб со своими издателями, литературными агентами и т. д. А, напротив, Салливан — невысокий, хрупкий, всегда изящно одетый и изысканно вежливый — был душой любого общества, кумиром женщин и всеобщим любимцем. Все годы, что продолжалось их сотрудничество, Гильберт и Салливан постоянно ссорились друг с другом (обычно по вине Гильберта). Самая крупная ссора — из-за постановочных расходов на оперу «Гондольеры» (1889) — продолжалась почти три года, но Д’Ойли-Карт сумел их снова свести и помирить, и после этого Гильберт и Салливан сочинили вместе еще две своих последних оперы: «Утопия — с ограниченной ответственностью» (1893) и «Великий герцог» (1896). В 1900 году Салливан скончался от болезни легких. Гильберт пережил его на одиннадцать лет и умер в возрасте 74 лет от сердечного приступа, когда он бросился в озеро спасать тонувшую женщину: он вытащил ее на берег, но сердце не выдержало — у него произошел тяжелый инфаркт, которого он не пережил.
Парадоксальным было это содружество, и парадоксом стала посмертная известность Гильберта и Салливана. Салливан видел себя прежде всего автором величественных симфоний, ораторий и большой оперы «Айвенго» (1890) по роману Вальтера Скотта, с успехом шедшей в лондонском «Ковент-Гардене»; и он не желал, чтобы его имя связывали с опереточной буффонадой. А Гильберт считал себя прежде всего серьезным драматургом и поэтом (он написал и поставил на сцене ряд пьес и выпустил несколько сборников стихов), а вовсе не автором опереточных либретто. Оба они не хотели запомниться потомкам по своим, как они считали, несерьезным, малозначительным произведениям. Так что, по непонятной прихоти счастливой судьбы они завоевали посмертную славу вопреки своей воле.
Комментариев нет:
Отправить комментарий